Hudba prostřednictvím MIDI

Co je možné a jak na to



Když mi bylo řečeno, že mám napsat článek do PC WORLDu – něco o

MIDI hudbě, myslel jsem si, že to není problém. Ale po spojení

se s příslušným redaktorem to problém být začal – z toho

důvodu, že tento článek má být srozumitelný i lidem, kteří o

MIDI vědí jen to, že existuje a že je to „něco na zvukovce“. Tak

mi znalci jistě prominou, že budu používat velmi zjednodušenou

terminologii a dopustím se tak mnoha prohřešků.



Předem bych chtěl říci, že tento článek není určen pro ty, kdo

jen sbírají MIDI soubory z Internetu a pak si je přehrávají.

Naopak je určen i těm, kdož neumějí hrát na žádný hudební

nástroj (dokonce ani noty nemusíte umět…). Podmínkou není

dokonce ani vlastnictví počítače, ale pokud nebudete mít

hardwarový sekvencer alespoň na samohrajce (tj. klávesy se

zvukovým modulem, doprovodnou sekcí a sekvencerem), měli byste

si něco pořídit, jinak nic moc neuděláte. Nejlevnější takto

vybavené klávesy ovšem stojí přes 20 tis. Kč, a to ještě nemáte

kam hotové skladby ukládat (dalších 10 tisíc). Nejlevnější

hardwarový sekvencer i s disketovou jednotkou stojí kolem 30 –

50 tisíc Kč (rovnou doporučuji zakoupit XG syntezátorové klávesy

se sekvencerem a disketovou jednotkou Yamaha QS-300, popř.

samohrajku PSR630/730, anebo přímo klávesový workstation W5/W7,

popř. SY85/SY99).



Dříve než se dáte do čtení, podívejte se raději do slovníčku

pojmů.



Začínáme s počítačem



Kdož máte hardwarový sekvencer, rovnou přejděte k oddílu

„Tvoříme“. Předpokládám, že máte alespoň přístup k počítači byť

s nejjednodušší zvukovou kartou. Zvukové karty s FM syntezátory

se sice tváří, jako by uměly 128 zvuků a bicí podle standardu

General MIDI, ale zpravidla nereagují na všechny příkazy (např.

SysExy a kontroléry – až na hlasitost a polohu). Pokud máte

lepší zvukovou kartu (například Sound Blaster AWE32/64), pouze

si představte, že vaše karta má více knoflíků (MIDI kontrolérů).



Dříve se ke každé zvukové kartě přikládal alespoň jednoduchý

sekvencer, nyní již tomu tak většinou není. Ke zvukovým kartám

SoundBlaster AWE64 je přiložen sekvencer Voyetra MIDI

Orchestrator Plus, který toho však z¦muzikantského pohledu umí

žalostně málo. Pro začátek to ale stačí. Bohužel, později budete

muset přesedlat na jiný sekvencer, neboť neexistuje chytřejší

verze Orchestratoru, – je k¦dispozici pouze verze doplněná o

nahrávání stop digitálního audia. Vhodným kandidátem pak bude

Cakewalk Pro nebo Cubase, popřípadě jiný profesionální program

(jednodušší verze by vás, až dojdete na konec možností

Orchestratoru, neuspokojily). Pokud sekvencer u zvukové karty

nemáte, nezbývá, než si ho stáhnout např. z Internetu, kde

existují pro začátečníky celkem slušné i freewarové sekvencery.

Pakliže přístup na Internet nemáte, nebo věříte raději

profesionálním programům, pořiďte si Cakewalk Home (popř. ještě

jednodušší Cakewalk Express) nebo Steinberg Cubasis (to

speciálně v případě, že rozumíte více hudbě než počítačům).



Cakewalk Pro 3.0 pro Windows a vyšší umožňuje zpracovávat

vybranou část skladby (stopy nebo takty) jazykem CAL. To třeba

Cubase neumí – ale hudebník bude mít podle mých zkušeností

raději Cubase (nejen kvůli lepšímu tisku not).



Samozřejmě že neexistuje pouze Cakewalk a Cubase. Ale většina

ostatních sekvencerů se snaží přizpůsobit mentalitě určité

skupiny lidí nebo hudebnímu stylu – tak třeba v poslední době se

stále více objevují sekvencery, s jejichž pomocí se snadno

stanete techno-kouzelníkem, jiné jsou optimalizovány spíše pro

jazz a podobně. Je pravda, že se s takovými sekvencery pracuje

pohodlněji a rychleji – ale zkuste provést něco nestandardního,

na co není zrovna tento stylově optimalizovaný program připraven

a pohoříte.



A teď je tu malý problém – finanční… Na čem byste chtěli do

sekvenceru dávat vaše hudební nápady? Klávesnici a myš bych

doporučil opravdu jen v některých situacích, například při

zadávání bicích. Měli byste mít alespoň jednoduché MIDI klávesy,

stačí i malé bez dynamiky úhozu (v cenách kolem 1–2 tis. Kč).

Pak se ovšem při tvorbě hudby pěkně nadřete, než vám okolí

nebude muset lhát, jaká že je to perfektní skladba.



Nejsem placený Yamahou… Ale neexistuje nic lepšího. Totiž MIDI

Master Keyboard CBX-K1 (stojí cca 6 – 7 tis. Kč) nebo CBX-K1-XG

(cca 14 tis. Kč), což je CBX-K1 doplněný o XG zvukový modul (450

zvuků, 3 efektové procesory, 20 bicích sad). Pokud máte

SoundBlaster AWE32/64 či podobně kvalitní zvukovou kartu, budou

vám pro začátek stačit klávesy bez vlastního zvukového modulu,

později si možná přikoupíte XG zvukovou kartu SW60XG (676 zvuků,

3 efektové procesory, 21 bicích, umí aplikovat efekty i na

audiovstup). Klávesy CBX-K1/K1-XG jsou velké asi jako klávesnice

PC, mají 3 oktávy dynamických malých kláves (na virtuozní hraní

to není, ale na těch pár taktů co se do sekvencerů zadává,

stačí), PitchBend (ohýbání výšky tónu) a volně přiřaditelné

„kolečko“ kterémukoliv kontroléru (a nejen jemu). K počítači se

připojuje buďto speciálním kabelem na volný sériový port, nebo

pomocí MIDI interface, který najdete na každé zvukové kartě.



Klávesy se k počítači připojují většinou jedním kabelem (mají

konektor MIDI OUT). Pokud mají dva i více konektorů a nemají

vestavěný zvukový modul, zapojte pouze jeho MIDI OUT (ostatní si

připojíte časem, až budete trošku zkušenější) nebo použijte

sériový port. Upozorňuji, že MIDI/Joystick kabely mají poněkud

zvláštní označení konektorů (pro začátečníka naprosto

nepochopitelné), takže kdo zapojí MIDI OUT na kabelu do MIDI OUT

konektoru kláves, nebude mu keyboard fungovat, dokonce může

(nemělo by, ale stává se) dojít k jeho zničení. Správné zapojení

je, když MIDI IN konektor na kabelu zastrčíte do zdířky MIDI OUT

na klávesách. Majitelé kláves se zvukovým modulem (např.

CBX-K1XG) ještě zapojí MIDI OUT na kabelu do MIDI IN na

keyboardu a nikdy nezapomenou po každém zapnutí nebo přepnutí na

jiný kanál zkontrolovat funkci MERGE , kterou musíte nastavit na

OFF ještě před tím, než vyšlete jakákoliv data – třeba i jen

zavadíte rukou o kolečko (jinak by se mohlo stát, že se celá

vaše hudební sestava beznadějně rozkmitá a zahltí se vámi

vyslanými daty – nestává se to často, ale stát se to může).



Pokud budete využívat jiný syntezátor než FM na zvukové kartě,

dříve než začnete pracovat, musíte v sekvenceru nastavit MIDI

port , který budete používat (nastavuje se většinou pod menu MIDI

setup, MIDI configure, MIDI port setup, MIDI devices apod.).

Některé sekvencery umí obsloužit i více výstupních portů

najednou, takže nezanevřete na FM syntezátor zvukové karty

(určité zvuky z něj jsou dobrou syntezátorovou variací), ale

nadefinujte jej jako druhý port. Většina zvukových karet s

wavetable syntezátorem, jej má připojen na port MPU401-OUT, což

je výstup na MIDI/Joystick port. To se netýká se AWE32/64, kde v

závislosti na volbě jumperu MFBEN můžete mít interní wavetable

synth na samostatném portu – pak budete mít k dispozici celkem 3

porty (FM synth, WT synth, MPU401-OUT, kam můžete připojit

externí zvukový modul).



Také nezapomeňte nastavit vstupní MIDI port, což bude v případě

připojení kláves přes MIDI/Joystick interface port MPU401-IN.

Pokud budete mít připojeny klávesy CBX-K1/XG přes sériový port,

nezapomeňte nainstalovat MIDI driver pro sériový port, no a ten

pak zvolíte jako vstupní (v případě CBX-K1-XG i jako výstupní).



Tvoříme



Takže techniku již máme, snad i dobře zapojenou a po prvních

pokusech se pouštíme do uvědomělého tvoření. K¦němu se vám bude

hodit následující část, popisující některé konvence, které vám

usnadní práci.



Začátek každé MIDI skladby by měl obsahovat SysEx (hodnoty jsou

v šestnáctkové soustavě) resetující váš zvukový modul:



: F0 7E 7F 09 01 F7: F0 41 10 42 12 40 00 7F 00 41 F7: F0 43 10

4C 00 00 7E 00 F7



Pokud používáte XG nebo GS, můžete dát 0,2 sekundy před XG/GS

resetem ještě GM reset (kvůli kompatibilitě s GM). Po každém

resetu ponechejte asi 0,3 – 0,5 sekundy skladby prázdné, a

teprve potom nastavte parametry pro každý MIDI kanál.



Konec každé skladby by měl obsahovat kontrolér 120, následovaný

kontrolérem 121 (obě hodnoty nulové). Je to kvůli kompatibilitě

s některými FM zvukovými kartami, které nereagují na GM reset.

Nezapomeňte také vrátit všechny kontroléry, jež jste používali,

zpět na standardní hodnoty.



Nejdůležitější ze všeho je mít hudební nápad. Pokud jej máte,

hurá do toho.



Na MIDI keyboardu si nastavte vysílací kanál (transmit nebo TX

channel – tj. koleje, po kterých „pojedou“ vaše noty), na

sekvenceru si vyberte stopu , do níž budete nahrávat, a také

nastavte přijímací kanál (receive, RX nebo jen prostě channel).

Zapněte v sekvenceru funkci MIDI THRU (thru enable/ON). Můžete

si také již teď (anebo později) vybrat v sekvenceru zvuk, který

chcete použít (program change, patch). Nezapomeňte si rovněž

určit tempo vaší skladby (a protože nejsme absolventi

konzervatoře, dáme si tempo poloviční i čtvrtinové, než jaké

bude v hotové skladbě), takt (4/4 pro začátek) a stupnici (C dur

pro začátek). Nastartujte nahrávání (rec, record), nechejte

odpočítat metronom, počkejte 2 takty (tam bude GM reset a

konfigurace) – a už hrajte… Až dohrajete, nezapomeňte

nahrávání ukončit (stop) – to pokud máte klávesy. Pakliže

klávesy nemáte, nestartujte nahrávání, ale přepněte se do režimu

přímého zadávání not v notové osnově (staff) anebo tzv.

PianoRoll, pokud neumíte noty.



Ze začátku se jistě netrefíte do tempa, někdy dokonce stisknete

klávesu vedle – nenechte se vyvést z míry, naučte se tyto chyby

ignorovat a hrajte klidně dál , v sekvenceru to pak opravíte.

Když se nějak nemůžete trefit do tempa, zkuste po skončení

záznamu použít funkci Quantize , která „přilepí“ vámi hrané noty

tak, aby seděly do taktu. Laborujte s nastavením této funkce

tak, až dosáhnete kýženého výsledku.



Další stopy nahráváte obdobně: v sekvenceru si vyberete prázdnou

stopu, do které budete nahrávat, nastavíte její parametry (pokud

bude používat stejný MIDI kanál jako již nahraná stopa, určíte

jen přijímací kanál, ostatní se automaticky zkopíruje) a

vyberete si stopy, jež vám sekvencer přehrávat nemá ( mute ), nebo

naopak má hrát jen jednu určitou stopu ( solo ). Upozorňuji, že

všechna nastavení sekvenceru, která měníte pro nahrání stopy,

musíte také uvést zpět do původního stavu. Nezapomeňte využít

možnosti popisu a poznamenat si, co která stopa obsahuje.



Pokud má vaše skladba opakující se sekvence (slyšíte to?,

sekvence – sekvencer), nemusíte se dřít s jejich opakovaným

nahráváním, ale nahrajete je jen jednou, označíte a zkopírujete.

Pokud je sekvence v jiné tónině, zvolíte funkci transpose a

zadáte o kolik půltónů nahoru nebo dolů se má transponovat

(posunovat), a je to. Zkuste si třeba jen myší „nahrát“ akord

C-dur (tóny CEG, na keyboardech jsou tóny někdy napsané u každé

klávesy), zkopírujte jej za tento akord a transponujte na akord

F-dur směrem dolů (-7 půltónů), potom ještě jednou na G-dur (-5

půltónů) a pak ještě jednou, bez transpozice. A hned máte

doprovod. Podobně se pracuje s většími úseky skladby. Poněkud

problematičtější je převod durových sekvencí na mollové. Pokud

sekvencer tuto funkci přímo nemá (nebo si ji nemůžeme

naprogramovat, protože to neumíme nebo nemáme Cakewalk Pro),

nezbývá, než ji nahrát znovu v mollové tónině anebo myší všechny

prostřední tóny snížit. Mollová tónina má o půltón snížený ten

prostřední tón (zkuste si to!). Hardwarové sekvencery by to měly

umět všechny.



Teď si zkuste vyrobit doprovodnou sekvenci takovouhle: C-dur,

A-moll (-3 půltóny od C-moll), F-dur, G-dur, A-moll, G-dur,

D-moll (+2 od C-moll), C-dur.



Dejme tomu, že si dáte pauzu od čtení a zkusíte si něco nahrát

(máte-li na čem) s více stopami (pro začátek stačí tři, každá na

jiném kanále, bicí vždy na kanále 10). Tak a teď to bude ta

nejzajímavější práce s MIDI, jaká jen může být: práce s

kontroléry.



Úprava, mixáž



Úprava a míchání MIDI stop je časově nejnáročnější práce a také

na ní silně závisí výsledek našeho celého snažení. Protože

nejsme třeba D. Forró, abychom všechno stihli v reálném čase,

budeme pracovat stále ještě s polovičním až čtvrtinovým tempem

skladby, ale pro kontrolní poslech si tempo nastavíme takové,

jaké má být (slibte mi, že při kontrolním poslechu se

soustředíte jen a jen na poslech, a na nic nebudete sahat!).



Kdo má zájem investovat do sebevzdělání, doporučuji mu koupit si

knihu Daniela Forró: Domácí nahrávací studio (vydala Grada). Je

zde sice pojednáváno o zcela jiném vybavení, ale co se týče

mixáže a práce s efekty, jsou tu užitečné zkušenosti někoho

jiného a pravděpodobně lepšího (Daniela Forró), což vám jistě

přijde vhod, i když nad vlastní mnohdy není.



Protože chci tento článek pojmout co nejuniverzálněji, budeme

dále uvažovat pouze o práci s kontroléry pro FM syntezátory

zvukových karet. Tam totiž mnohdy chybí kontrolér dynamické

změny hlasitosti Expression (kontrolér 11, neboli CC11),

klavírní pedál Sustain (CC64), tremollo Modulation (CC1), efekty

(CC91 a CC93, popř. i jiné) a někdy zde nefunguje PitchBend

(ohýbání výšky tónu – navíc to není kontrolér). Takže si ukážeme

práci pouze s kontroléry statické hlasitosti Main volume (CC7),

polohy (CC10) a tempa. Pokud váš zvukový modul má začleněny

Reverb a Chorus, nastavte pro začátek CC91 na hodnotu 64 (40h) a

CC93 na 0 (00h) – skladba pak bude znít lépe.



Poslouchejte sólové hráče, jak hrají, obzvlášť na dechové

nástroje (dávejte pozor na průběh hlasitosti, modulaci a na

klouzání výšky tónu), a snažte se je pomocí MIDI „koleček“

napodobit. Je jasné, že byste musel hýbat několika „kolečky“

najednou – ale od toho tu máme sekvencer. Podívejme se na

ilustrační příklad a dejme tomu, že vaše sólová stopa je flétna.



Klávesy s přiřaditelnými „kolečky“ (CBX-K1/ K1-XG apod)



Vyberte si zvuk pro daný kanál, označte si prázdnou stopu k

nahrávání na stejný kanál jako máte flétnu, stopy, které

nechcete slyšet nastavte na MUTE, zapněte MIDI THRU (u CBX-K1-XG

vypněte!), je-li vypnuté, nastavte na keyboardu vysílací kanál

na kanál flétny, přiřaďte „kolečku“ kontrolér Main Volume (popř.

Expression, pokud jej váš zvukový modul umí), zkontrolujte MERGE

aby bylo OFF, zapněte nahrávání, počkejte 1 takt, vyjeďte

kolečko „naplno“ a vraťte ho na hodnotu, jaká je podle vás

optimální při začátku skladby – dřív než skončí druhý takt! A

jak skončí druhý takt, začíná perný den. Prostě s kolečkem

hýbejte, zkoušejte a poslouchejte jak se vám výsledek bude

líbit, nic jiného doporučit neumím (ještě knihu D. Forró, viz

výše). Postupně tak do nových stop nahrajte další kontroléry,

přičemž můžete některé při nahrávání i vypnout, abyste je

neslyšeli (označíte příslušnou stopu jako MUTE).



Zadávání kontrolérů bez „kolečka“



To je u většiny softwarových a u některých jednodušších

hardwarových sekvencerů velmi problematické. Většinou musíte

zadávat hodnotu kontroléru číselně při editaci stopy, což je

například při dynamických změnách kontrolérů vyloženě protivná

práce (z okna sekvencerového mixeru to myší zrovna moc nejde,

stává se totiž celkem často, že myš uletí a kontrolér spadne na

pozici, kde jsme jej nechtěli ani vidět, natož pak slyšet). Kdo

má tu výhodu, že vlastní Cakewalk Pro nebo Cubase (nevím, zda-li

i jejich „odlehčené“ verze), může jednoduše zadávat kontroléry

tak, že je prostě nakreslí myší ve speciálním kontrolérovém okně.



Kontroléry General MIDI



Majitelům zvukových modulů, ke kterým výrobce nedodává

specifikaci, snad pomůže tabulka se seznamem těchto kontrolérů,

s¦upřesněním, kde připadají v úvahu.



Při práci ve skladbě neměňte na kanále 10 CC10 (vynechejte anebo

zadejte hodnotu 64) – způsobilo by to rozhození pozice bicích.

Zde nastavte jen hlasitost CC7 na začátku, během skladby

hlasitost bicích raději neměňte, to můžete až na konci, kde je

často plynule zeslabujete do ztracena. S kontrolérem CC91

(ozvěna neboli reverb) můžete experimentovat i v průběhu skladby.



U ostatních hudebních zvuků můžete v průběhu skladby měnit

cokoliv, co váš zvukový modul podporuje. Nejdůležitější je ale

poměr hlasitostí jednotlivých kanálů a rozložení ve stereu.

Platí pravidlo, že potřebuji-li zesílit některý kanál (CC7),

nechám ho jak je a zeslabím všechny ostatní. U efektů platí

pravidlo, že efekt přidávám do doby, než je slyšet, a pak mírně

uberu zpět – jinak budou vaše skladby přeefektované a

posluchači pak zvýšeně unaveni. U doprovodných nástrojů buďte

opatrní, může se stát, že některý nakonec nebude slyšet, anebo

se může nepříjemně zkombinovat s jiným zvukem.



Nebojte se experimentovat se zvuky. Vezměte si sólovou stopu,

zkopírujte ji na volný MIDI kanál, výrazně snižte hlasitost a

vyberte zcela jiný zvuk. Tak třeba foukací harmoniku můžete

„vylepšit“ velmi tichým saxofonem anebo houslemi (violin).

Popřípadě můžete zkopírované stopě ponechat stejný zvuk, jen jej

mírně zeslabit a posunout ji o 1/16, 1/8 nebo 1/4 taktu.

Docílíte tak bez efektového procesoru efekt ECHO.



Prohlédněte si na vložených obrázcích Event listy (výpis všeho,

co se v daném kanále/stopě děje) pro různé typy skladeb.



Změny tempa a taktu



Pokud je váš sekvencer podporuje, je to jen dobře. Bohužel

tištěný PC WORLD neumožňuje, abych vám dal k nahlédnutí kousek

skladby, kde se tempo mění neustále. Tak se aspoň podívejte na

obrázky. Je to skladba Edwarda Griega, Op. 16 v provedení

Daniela Forró.



Upozorňuji, že vás nechci odradit od jakýchkoliv snah, ale

přimět k tvorbě hudby živé, ne mechanické. Toto jsou opravdu

extrémní ukázky. U populární hudby se tempo většinou zrychluje

při refrénu, někdy je rychlejší anebo pomalejší úvodní fráze

skladby, a konec skladby bývá až na výjimky opět pomalejší. U

klasické hudby se tempo mění neustále (proto mají symfonické

orchestry dirigenta a ne metronom), čímž je tato hudba velmi

živá (alespoň pro někoho).



Ukládání skladeb



Není to tak jednoduché, jak by se mohlo zdát. Vždycky ukládejte

data v tom formátu, který je vašemu sekvenceru vlastní (u

Cakewalku *.WRK, Ballade má *.BAL apod). Potom teprve můžete

uložit skladbu ve formátu MIDI. Pokud nemáte přenosný MIDI

systém (hardwarový sekvencer), ukládejte v univerzálním formátu

SMF0, jinak ve formátu SMF1 (SMF2 raději vůbec nepoužívejte –

pokud to zrovna není sekvencerův „přírodní“ formát). Formát SMF0

lze jednak přehrát na jakémkoliv hardware, ale navíc je to

formát streamovatelný , tzn. že pokud jej dáte na svoji webovskou

stránku, začne hrát, aniž by byl kompletně načten (samozřejmě

pakliže to klientův přehrávač podporuje). Nezapomeňte, pokud je

ta vaše skladba originální a nenapsal ji nikdo dříve, tam dát

svůj copyright ve formátu „Copyright c 1998 jméno příjmení , All

Rights reserved, Všechna práva vyhrazena“. Pokud je to skladba

nějakého jiného autora, musíte ho tam uvést místo sebe, i když

jste se s tou skladbou dřel několik dní v kuse. Ale můžete tam

dát poznámku, že jste to nahrál vy, na to je také právo

(Performed 1998 by jméno příjmení ). A pokud je vám známo, že

vaše skladba obsahuje více než 4 takty jiné skladby (nebo i

několika skladeb), musíte tam uvést i jejich autory. Co

obšlehnete do 4 taktů včetně, je uznáváno jako váš vlastní

nápad. Ale pozor, někteří autoři, jsouc placeni od počtu taktů a

ne podle délky, používají i takty o délce 1/16 (to je 16 taktů

do jednoho 4/4)! Tam pak musíte zkoumat (alespoň byste měli),

jestli určitou sekvenci nepoužil už někdo jiný před nimi s jiným

(delším) taktem.



Přeji vám hodně zdaru a mnoho inspirace.



Jaroslav Lukeš je odborným technikem pro oblast multimédií u

společnosti COMFOR PCMAIL, s.r.o. (dříve Escom, a.s.).















Příklad programu v¦jazyce CAL programu Cakewalk pro

rozkvantizování myší naťukaných not tak, aby hra vypadala

přirozeněji



(do



<T>(dword wid 30)



<T>(dword widDiv2)



<T>(int ofs)







<T>(getInt wid „Random time window (in ticks)?“ 0 480)



<T>(= widDiv2 (/ wid 2))







<T>(forEachEvent



<T><T>(do



<T><T><T>(= ofs (random 0 wid))



<T><T><T>(= ofs (- ofs widDiv2))







<T><T><T>(if (< ofs 0) ; if shifting earlier



<T><T> <T><T>(if (> (* ofs –1) Event.Time) ; if more than start

time



<T><T><T><T><T>(do



<T><T><T><T><T><T>(= ofs Event.Time) ; make it equal to start

time



<T><T><T><T><T><T>(= ofs (* ofs –1)) ; restore to negative



<T><T><T><T><T>)



<T><T><T><T>)



<T><T><T>)







<T><T><T>(+= Event.Time ofs) ; do it!



<T><T>)



<T>)



)



















MIDI interface<T>přípojka s¦definovaným způsobem sériového

přenosu dat



MIDI kontrolér (též controller, CC, Control change)

#číslo<T>představte si jej jako knoflík, kterým měníte třeba

hlasitost zvuku, polohu (vlevo/vpravo), zatlumení (něco jako

ekvalizér), ozvěnu, chorus (ze zvuku vytvoříte sbor) a podobně



MIDI SysEx (System Exclusive)<T>většinou konfigurační blok dat,

na který reaguje buďto jen určitý MIDI nástroj (třeba jen ten

váš a pokud má soused jiný, tak má smůlu), nebo všechny nástroje

dané a vyšší třídy



MIDI nástroj<T>představte si krabičku (i když máte zvukovou

kartu nebo klávesy!), do které vede MIDI kabel a z ní vedou

dráty do zesilovače



MIDI sekvencer<T>program nebo krabička, která zaznamenává a

zpracovává MIDI



MIDI keyboard<T>klaviatura s MIDI výstupem, Master keyboard

navíc umožňuje pracovat s kontroléry a řídit MIDI nástroje



MIDI program change (PC), patch #číslo<T>výběr zvuku GM

hudebního nástroje, na MIDI kanále 10 vybírá sadu bicích



MIDI bank select (BS) #číslo<T>výběr GS/XG banky zvuků



MIDI kanál (channel)<T>Představte si 17 kolejišť vlaků,

vedoucích do MIDI nástroje. Po kolejích 1 až 16 jezdí normální

vlaky, nesoucí informace o právě hraných notách a kontrolérech.

Po sedmnácté koleji jezdí jen expresní nákladní vlaky se

zprávami SysEx a ostatními na kanálech nezávislými informacemi.

Po desáté koleji jezdí jen bubeníci (u XG i po jiných)



MIDI stopa (track)<T>Stopa není kanál! Na jeden kanál se může

odkazovat několik stop, ale vždy jen se stejným zvukem (patch).

Například zahrajete nejprve levou rukou basový klíč piana do

jedné stopy, do druhé stopy pak pravou rukou houslový. Výborné

je používat pro každý bicí nástroj jinou stopu, protože pak lze

s jednotlivými zvuky snadno manipulovat (měnit bicí nástroje

jednoduše transpozicí apod.)



General MIDI (GM)<T>MIDI nástroj, většinou obsahující 128 zvuků

a sadu bicích, reaguje jen na základní MIDI kontroléry a má

omezenou možnost konfigurace pomocí SysExů. Vymyslela firma

Roland.



General MIDI Standard (GS)<T>GM rozšířené o výběr banky zvuků

(nyní několik set až tisíc zvuků), 2 efektové procesory (ozvěna,

chorus), několik bicích sad, MIDI kontroléry lze řídit mnoho

parametrů zvuku, lze již hodnotně využívat SysExy. Vymyslela

firma Roland ani ne rok po uvedení GM (no není to zrada?).



Extended General MIDI (XG)<T>GM, GS (Yamaha tomu říká z

licenčních důvodů TG300B) a samozřejmě XG, minimum 450 zvuků a

10 sad bicích. Banky zvuků jsou perfektně logicky uspořádané,

mnoho nehudebních zvuků, lze používat i několik (max. 16 –

omezeno počtem kanálů MIDI) bicích sad najednou (GS jen 2), 3

efektové procesory (ozvěna, chorus a univerzální, z čehož

univerzální – variation – může být zařazen jako systémový, nebo

vložený – INSERT – jen pro určitý MIDI kanál, kdy se pak signál

procesuje ještě před Reverbem a Chorusem – geniální pro

kytary!), velmi zdařilé MIDI kontroléry a výtečná

konfigurovatelnost SysExy. Tento standard je otevřený a velmi

kompatibilní i směrem k budoucnosti. Cílem XG je, aby celá MIDI

skladba mohla být zvukově rovnocenná skladbě studiově nahrané na

CD. To znamená, že k tomu, aby jste si založil hudební skupinu,

stačí počítač s vhodným programem a XG. Vymyslela firma Yamaha

asi před 4 lety.











Seznam zvuků General MIDI







0=Acoustic Grand Piano1=Bright Acoustic Piano2=Electric Grand

Piano3=Honky-tonk Piano4=Rhodes Piano5=Chorused

Piano6=Harpsichord7=Clavi­net8=Celesta9=Glockenspiel10=Mu­sic

Box11=Vibraphone12=Marimba13=Xy­lophone14=Tubular

Bells15=Dulcimer16=Hammond Organ17=Percussive Organ18=Rock

Organ19=Church Organ20=Reed

Organ21=Accordion22=Harmonica23=Tango Accordion24=Acoustic

Guitar (nylon)25=Acoustic Guitar (steel)26=Electric Guitar

(jazz)27=Electric Guitar (clean)28=Electric Guitar

(muted)29=Overdriven Guitar30=Distortion Guitar31=Guitar

Harmonics32=Acoustic Bass33=Electric Bass (finger)34=Electric

Bass (pick)35=Fretless Bass36=Slap Bass 137=Slap Bass 238=Synth

Bass 139=Synth Bass

240=Violin41=Viola42=Cello43=Con­trabass44=Tremolo

Strings45=Pizzicato Strings



46=Orchestral Harp47=Timpani48=String Ensemble 149=String

Ensemble 250=SynthStrings 151=SynthStrings 252=Choir

Aahs53=Voice Oohs54=Synth Voice55=Orchestra

Hit56=Trumpet57=Trombone 58=Tuba59=Muted Trumpet60=French Horn

61=Brass Section62=Synth Brass 163=Synth Brass 264=Soprano

Sax65=Alto Sax66=Tenor Sax67=Baritone Sax68=Oboe69=English

Horn70=Bassoon71=Clarinet72=Pic­colo73=Flute74=Recorder75=Pan

Flute76=Bottle Blow77=Shakuhachi78=Whistle79=O­carina80=Lead 1

(square)81=Lead 2 (sawtooth)82=Lead 3 (calliope lead)83=Lead 4

(chiff lead)84=Lead 5 (charang)85=Lead 6 (voice)86=Lead 7

(fifths)87=Lead 8 (bass + lead)



88=Pad 1 (new age)89=Pad 2 (warm)90=Pad 3 (polysynth)91=Pad 4

(choir)92=Pad 5 (bowed)93=Pad 6 (metallic)94=Pad 7 (halo)95=Pad

8 (sweep)96=FX 1 (rain)97=FX 2 (soundtrack)98=FX 3

(crystal)99=FX 4 (atmosphere)100=FX 5 (brightness)101=FX 6

(goblins)102=FX 7 (echoes)103=FX 8

(sci-fi)104=Sitar105=Banjo106=Sha­misen107=Koto108=Kalimba109=Bagp

ipe110=Fiddle111=Shanai112=Tinkle Bell113=Agogo114=Steel

Drums115=Woodblock116=Taiko Drum117=Melodic Tom 118=Synth Drum

119=Reverse Cymbal120=Guitar Fret Noise121=Breath

Noise122=Seashore123=Bird Tweet124=Telephone

Ring125=Helicopter126=Applau­se127=Gunshot



Poznamenávám, že GM čísluje zvuky od 1 do 128 , zatímco tento

přehled je má v „přirozeném“ formátu 0 až 127. Pokud váš

sekvencer neumí zadat jako zvuk číslo menší než 1, znamená to,

že v této tabulce si přičtete k číslu zvuku jedničku.



Zvuky jsou v GM uspořádány po osmicích, které mají vždy nějaký

společný rys.















Seznam kontrolérů General MIDI







1=Mod Wheel 5=Portamento Time 6=Data Entry MSB 7=Main Volume

10=Pan 11=Expression 64=Pedal (Sustain) 65=Portamento

66=Sostenuto 67=Soft Pedal 69=Hold 2 91=External Effects Depth

92=Tremolo Depth 93=Chorus Depth 94=Celeste (Detune) Depth

95=Phaser Depth 98=RPN#199=RPN#2 121=Reset All

Controllers 123=All Notes Off 124=Omni Mode Off 125=Omni Mode On

126=Mono Mode On 127=Poly Mode On



Označení: vhodné i pro FM , někdy funguje i na FM , někdy funguje

na WT , funguje pouze na lepších zvukových modulech